Camerich展馆的概念来源于一系列的二元性:自然/技巧，混乱/避难所，物体/观众，传统/创新。为了回应品牌的邀请，在国际家具展的背景下重新思考展览设计，5探索了创造一个结构场的可能性，作为一种不一定达到和谐综合的方式，但可能在这个临时装置期间保持这些看似矛盾的暂停。
竹子的选择交叉了这些二元性。竹子作为一种储量丰富、生长迅速、可再生的天然材料，在亚洲和世界许多地方也是最古老的建筑材料之一。虽然现代技术扩大了竹子的建筑应用，但木质化的纤维杆，其关节和有机的外形，往往保留了自然生长的痕迹。在展馆设计中，Neri&Hu在一个规则的网格上设置了1000多个垂直的竹子构件，以暗示一种外部的感觉。通过一个小入口，游客被邀请开始一段旅程，通过一系列框架视图，竹子的间歇性分层和远处的空间。
在场地密度的变化中，物体与观众之间的关系在不断变化。由于展览没有为家具作品提供底座或特殊的展示机构，日常生活的场景——小的休息区、客厅、卧室、沉思壁龛等——完全融入到观众的路径中。有时，狭窄和蜿蜒的走道让观众瞥见前方的小片段，保持观众和物体之间的距离。在开放的公共区域，参观者成为家庭场景的一部分，完全占据了设置，家具的存在鼓励用户互动。换句话说，“在家里”，观众扮演了一个参与者的角色，作为展览的一部分展示。从“观众”到“人物”的角色转换，让参观者不仅沉浸在现场的现象中，也沉浸在一个人的投射空间中，一个生活的舞台。
作为一个临时结构，结构场也是可移植和可扩展的。为了将展馆带到其他国际博览会现场，设计了特殊的连接细节和模块化单元类型。除了满足在几天内组装和拆卸的要求外，展示世界级家具和设计的特殊环境也激励我们推动建筑工艺和技术的极限。埋入钢板、竹构件的单向吻合、挠度和细长比的整体结构设计都是我们希望超越临时竹结构传统形式预期的一些方式。
